-
水天中的文风和画风
在对中国现当代美术有兴趣的人们心目里,水天中是一位有成就的美术史论家,他的文章在学术上清晰而严谨,但不乏风趣和情味.一贯重视历史事件、社会环境与美术作品的关系,是水天中美术史和美术批评文章的特点.有时,人们并不完全出于专业理论的需要读他的文章,而是由于他的文字有其特殊的韵味:徐虹 - 美术文章来源： 万方数据 -
国内女性主义媒介批评存在的问题
国内女性主义媒介批评仍然没有摆脱对西方女性主义媒介批评的理论范式、研究方法和研究成果的移植以及对女性主义文学批评的延伸和借鉴.因此,在中国,女性主义媒介批评的相关研究始终面临着外来理论本土化的问题.综观相关的研究,发现在实际操作中存在部分仍需界定的问题;同时,难以回避"拿来主义"与"移花接木"的痕迹;另外,在刻板印象下,"盖棺论定"现象比比皆是.本文就围绕上述三方面问题展开分析与探讨.姚小云 - 新闻爱好者(上半月)文章来源： 万方数据 -
"全国高校毕业生优秀雕塑作品展"在京展出
7月7日,由中国工艺美术学会雕塑专业委员会、中国《雕塑》杂志社、儒仕儒家·国粹艺术馆共同举办的"2012年全国高校毕业生优秀雕塑作品展"在北京国粹苑举行.本次展览汇聚了中央美术学院、清华大学美术学院、中国美术学院、天津美术学院、西安美术学院、广州美术学院、鲁迅美术学院、四川美术学院、湖北美术学院等全国40多所高等艺术院校毕业生的优秀雕塑作品.- 美术文章来源： 万方数据 -
批评家的立法冲动:资本转账与学理包装-近十年文学批评辨谬之一
一、文学场:批评的缺席与批评家的不缺席出于意识形态控制的需要,自1949年以来的很长一段时间里,中国的文学批评家由于得到国家世俗权力的支持而成为文学的立法者,被赋予了在文学界从事价值、等级和是非仲裁的合法权威.且不说邵荃麟、茅盾、周扬等人都曾以文学批评的名王侃 - 文艺争鸣文章来源： 万方数据 -
普通受众媒介批评的弱势地位及原因
媒介批评对于规范新闻媒介行为,促进媒介的发展和改革起着重要作用.普通受众是新闻媒介最广大的信息接收群体,他们理应在媒介批评中占据重要地位.近年来普通受众媒介批评实践虽有所发展,但整体却处于弱势地位:普通受众参与媒介批评的数量少,媒介批评质量相对较低,影响力不足等.造成这种弱势地位的原因有媒介双重属性、普通受众自身批评能力较低、批评渠道不畅通等.阮文娜 - 新闻爱好者(上半月)文章来源： 万方数据 -
展览
尽写苍生-蒋兆和绘画艺术发现展 于2012年6月28日在北京画院美术馆开幕.展览由全国政协书画室、中国美术家协会、中央美术学院、北京市美术家协会、北京画院联合主办,蒋兆和艺术研究会、吴作人国际美术基金会协办,北京画院美术馆承办,共展出蒋兆和(1904-1986)精品力作70余幅.- 美术观察文章来源： 万方数据 -
印象点击:书写与敬意
王安忆在我的印象中是一个沉默和理性的作者.她永不怠于砥砺文字,永远用清晰的世界观进行创作.坚持书写,满怀敬意,这是本文题目的由来.拿到新书《故事和讲故事》,初看目录,其实有些困惑.故事、经典、上海和女性作为四个篇章串联起的本书,作为理论批评集,看似分散.总览全书后,才明白潜藏其中的精气神.所悟之余深感幸运,二十余年间,王安忆的成熟之路除了以大量作品为坐标一一标明,还通过这些文章更为清晰地记载了下来,让读者能够近距离体会她的创作理念.对此,李易晗 - 当代作家评论文章来源： 万方数据 -
"大众"与"工农兵"批评话语的生成和流变
随着20世纪前半期中国革命和政治形势的剧烈变化,文学批评与意识形态的关系逐渐紧密,由"大众"及其演化而成的"工农兵"批评话语也随之发展,在不同时期的批评实践中得以利用和阐释,被赋予了不同的功能与内涵.本文意在考察从革命文学时期到"十七年",在与不同政团和政体意识形态的"合力"中,"大众"与"工农兵"批评话语的生成和流变,及其折射出的文学批评祛除审美成规、终至"不能自主"的过程.曹霞 - 学术界文章来源： 万方数据 -
艺事
北京画院举办蒋兆和绘画艺术发现展由全国政协书画室、中国美术家协会、中央美术学院、北京美术家协会、北京画院联合主办,蒋兆和艺术研究会、吴作人国际美术基金会协办,北京画院美术馆具体承办的尽写苍生-蒋兆和绘画艺术发现展- 美术文章来源： 万方数据
科创中国
