科创中国

探寻燕乐调的归并路径

原文链接：万方

• 作者：

  庄永平

• 摘要：

  顺着唐代琵琶、宋代筚篥、元代短笛(梆笛)、明代长笛(曲笛)的调体系,可探究燕乐调的归并方式.一是燕乐音阶中的"仙吕官"上升一位(大二度),是因隋初"郑"、"苏"音阶对应,及笛上第六孔兼用筒音的小七度、大七度、八度,造成当时乐调概念上的误判而来.二是燕乐调名的归并是由唐、宋以调式为主的乐调体系,朝着元、明以调性为主的乐调体系过渡的产物.其中"正官(调)"作为整个调性、调式的标杆跟着变化,其他调名在确立各调性与分配诸调式的过程中被解构,最后只有正官调名一直保持并留存在工尺调名中,其他调名均被以孔(音)位为代表的工尺谱字调性名称所替代.三是工尺调名音阶形成后,由于根本上尚缺五律及笛的均孔现象,致使它具体运用的调性还具有相当的不确定性,尤其是常用四宫之外的三官调性更是如此.

• 关键词：

  琵琶 吹管 燕乐调 正宫 越调

• 作者单位：

  上海艺术研究所,上海201103

• 来源期刊：

  南京艺术学院学报(音乐与表演版)

• 年，卷(期)：

  2012002